2. В США известно, что кино впервые появилось в Нью–Йорке, когда в 1878–м году Эдвард Майбридж показал туземцам первый фильм. В 1894-м году за просмотр фильмов стали брать деньги. Паровоз братьев Люмьер был показан, кстати, только год спустя.
3. К началу 20 века Нью–Йорк превратился в Нью–Васюки мирового кинематографа! В каждом подъезде был открыт видеосалон! Тьфу! Это через 80 лет в Москве повторилось. В Нью–Йорке начала 20–го века в каждом подъезде крутили фильму! Назывались салончики просто, по цене входного билета в виде 5–центовой монетки ака «никель» — Никелодеон.

4. Да. Это русским видеосалонам было хорошо — достали американскую кассету, отпиратили и прокатали по копии в каждом подъезде. А что делать первопроходцам? Пиратить некого! Ответ — снимать самостоятельно. Поэтому, в каждом подъезде — никелодеон, в каждом частном дворике — хоум мейд порно. Уп–с. Опять на сто лет вперед улетел. В каждом частном дворике — киностудия.

5. По итогу в Нью–Йорке образовалось какое–то нереальное количество киностудий, гнавших вал фильмов. И вот тут книжки по истории кино расходятся в показаниях. Одни говорят об эстетических разногласиях в треугольнике производитель–прокатчик–зритель, вторые об экономических, типа, соблюдения авторских прав, третьи тупо валят все на криминал. Сейчас не понять. Историю пишут победители. А победили, если вам интересно, торговцы, попиравшие все на свете авторские права и гонявшие в своих клоповниках фильмы без каких–либо отчислений авторам. Это сейчас они на страже закона. А тогда…

6. Кинотеатр — это вал неучтенного нала. История повторится потом с прокатом «Губокой глотки», но пионеры кино, эти голубоглазые человеки с бульвара Капуцинов, именно в начале 20-го века впервые столкнулись с организованной преступностью. В общем, каждый видеосалон, тьфу, каждый никелодеон вынужден был платить крыше. И — что естественно — показывать только те фильмы, которые «продюсировала» крыша. А кто чего–то чужого покажет — тому в пятак! Соблюдай авторские права чужой крыши!

7. А вот тут — трам–пам–пам! Три основные крыши Манхэттена — ирландская на сходе, еврейская в рассвете сил, итальянская на подъеме — начали методично друг друга отстреливать, причем не только на почве стилистических разногласий и синефильских предпочтений. И как–то раз случилась легендарная перестрелка, после которой, внезапно! кинодворики с самыми сильными режиссерами, композиторами, осветителями, операторами, да что там говорить, с самыми лучшими в мире кинодеятелями! остались без проката и, самое печальное без крыши. Итальянская мафия постреляла чуток еврейскую. Гражданам евреям негде стало показывать свои фильмы. А самое обидное — негде снимать.

8. Совершенно случайно, за 8 лет до перестрелки, нью–йоркская кинокомпания «Биограф», основанная человеком с мутной биографией по имени Элиас Купман со товарищи сняла первый фильм Голливуда — «A Daring Hold–up in Southern California«. Первопроходцы оценили огромное количество солнечных дней (можно экономить на студийном освещении в павильонах) и дешевизну земли в этой отборной глуши. Глушь была примерно такая, как для москвича Сахалин.

9. Когда у нью–йоркских прокатчиков возник вопрос (п.7) куда двигать от тяжелой поступи итальянский мафии и всяких разных авторских прав, крышуемых той же самой мафией, сомнений не было никаких. Только Голливуд! Только солнце, только море и полный Pirate Bay, то есть всякое отсутствие авторских прав!

10. В голливуд переехали следующие студии — Студия «Юниверсал«, основанная еврейским выходцем из Германии Карлом Леммле (Carl Laemmle) , студия «Парамаунт«, основанная еврейским выходцем из Венгрии Адольфом Цукером, студия «Варнер бразерс» основанная еврейскими выходцами из польской Белоруссии братьями не Варнерами, но Восколансерами. Туда же поехали предтечи «МГМ», объединенные еврейскими выходцами Лазарем Мейиром из Минска, Маркусом Леве из Вены и Сэмуэлем Голдвином из Варшавы. Не переезжали, но созданы в Голливуде с нуля опять же нью–йоркскими евреями еще десятки студий, начиная с «Коламбия Пикчерз» и заканчивая непотребными хм.. сами ищите пионеров американского порно…

11. Стали они жить–поживать да кино снимать.